女孩跳芭蕾舞可以練出一種獨(dú)特的氣質(zhì)，所以很多家長(zhǎng)樂于送自己的孩子去學(xué)習(xí)芭蕾舞，近日娛樂圈的實(shí)力演員孫儷就曬出了自己女兒小花妹妹跳芭蕾舞的照片，引來(lái)鄧超的吐槽。這對(duì)互黑的夫妻是娛樂圈的一股清流，倆人的感情十分甜蜜，備受網(wǎng)友的關(guān)注。

1、曬小花妹妹芭蕾舞照

大家都知道鄧超是一個(gè)很逗比的人，經(jīng)常會(huì)和老婆孫儷互黑，和老婆孫儷是娛樂圈出了名的模范夫妻。雖然鄧超經(jīng)常黑自己老婆孫儷，但是他可是一個(gè)十足的女兒奴，對(duì)女兒小花妹妹可是寵愛有加。

在今天的三月二十二號(hào)，鄧超發(fā)微博發(fā)出三張照片說(shuō)“小花妹妹說(shuō)爸爸梳的辮子是世界上最好看的”頭發(fā)凌亂的，后腦勺都有好多沒有扎上去，引網(wǎng)友吐槽！

話說(shuō)這一個(gè)細(xì)節(jié)倒是看出鄧超很細(xì)心，很心疼小花，怕弄疼她了，父愛如山是沒錯(cuò)了，不過(guò)超哥這個(gè)辮子松的過(guò)度了點(diǎn)呢！

這不最近，孫儷又曬小花妹妹芭蕾舞照，照片中，小花妹妹動(dòng)作認(rèn)真，一臉嚴(yán)肅，十分可愛。

結(jié)果，鄧超連著評(píng)論三條：“放過(guò)女兒” “我剛出門就欺負(fù)她” “多美，多舒展~”精分的鄧超一會(huì)說(shuō)：“我出門就欺負(fù)她！”一會(huì)大呼：“放過(guò)女兒！”話說(shuō)超哥，你還記得你給小花梳的小辮子嗎？

網(wǎng)友看到后紛紛表示：“你們一家要不要這么搞笑哦！小編我突然想起一部老電影：《瞧這一家子》，還想起一首兒歌：《爸媽聽我說(shuō)》，太應(yīng)景的節(jié)奏了！就說(shuō)有木有？

?不過(guò)，肉肉的小花妹妹太萌了，超哥一家人超有愛，幸福美滿的家庭，孩子可愛，父母恩愛，和諧幸福，妥妥的人生贏家啊！

小編表示，大家發(fā)現(xiàn)沒有，明星都送孩子去學(xué)舞蹈啦，孫儷曬小花妹妹芭蕾舞照后，我竟然有了再生一個(gè)女兒的想法了！最后，你覺得這只小肥鵝像爸爸還是媽媽呢？哈哈哈哈????

2、芭蕾舞減肥操的動(dòng)作

動(dòng)作1：站立

雙腿并攏站立，臀部和腹部有意識(shí)地收緊，此時(shí)會(huì)感覺到骨盆被拉緊，抬頭挺胸，全身保持一條直線。右手放在腹部上，左手則扶于腰的后側(cè)，雙手的手肘也要緊張起來(lái)。

上身前傾或后仰都是錯(cuò)誤的站立姿勢(shì)，臀部切記不要撅起，腹部也不要向前凸起，手肘也切勿過(guò)分后仰或放松垂下。

動(dòng)作2：下腰

步驟：左手扶墻固定身體，右臂向前打開，上舉過(guò)頭，然后向后彎腰，盡量將雙肩放平，后背部收緊。

纖體部位：背部肌肉，可起到伸展、開肩、挺胸、闊背的作用。建議有攏胸不良習(xí)慣者多多練習(xí)。

動(dòng)作3：壓腿

步驟：右手扶把桿，右腿放在把桿上，膝蓋繃直，后背挺直向右壓。注意身體一定要放正。

纖體部位：腿部，可伸拉韌帶使腿形更加修長(zhǎng)。

動(dòng)作4：下蹲

步驟：右手扶把桿，左手向身體斜下方伸展，雙腳腳跟并攏，腳尖打開呈一字線。然后下蹲，雙膝向腳尖方向打開，臀部向前頂。

纖體部位：大腿，可伸拉此部位內(nèi)側(cè)肌肉。

動(dòng)作5：大跳練習(xí)

兩腿前后微錯(cuò)開挺拔站立，收腹提氣，兩手向兩邊舒展柔和的抬起。兩臂舒展平伸后，兩腿彎曲，準(zhǔn)備起跳。提前腿，空中劈腿跳，前腿彎，后腿直。跳的瞬間，自己可以喊一聲“噠”。回復(fù)站位，收手，熟練后，這一步可續(xù)接第一步往前繼續(xù)跳躍行進(jìn)。全部動(dòng)作連貫練習(xí)，每天10分鐘，一個(gè)月后鐵定瘦一圈哦！

芭蕾進(jìn)階版：配合飲食瘦得更快

1、盡量吃新鮮自然不加工的食物，減少過(guò)多鹽分的攝取，避免腋窩滯留多余水分，以防手臂內(nèi)側(cè)或腋下后方有浮腫贅肉的產(chǎn)生。

2、避免飲用大量冰凍飲品。這是保養(yǎng)上一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，吃太多冰冷的東西影響腹部循環(huán)代謝，抑制了腹部脂肪的消耗。

3、保持大便的通暢，每天按時(shí)如廁，為此，可以選用像香蕉、白薯、芝麻、粗糧這樣的食物。

3、三大技巧七大基本功

對(duì)于任何一位學(xué)習(xí)舞蹈的人來(lái)說(shuō)，基本功和技巧都是必不可少的，但又由于每個(gè)人自身?xiàng)l件不同、理解和接受能力不一樣、接觸的多少不等，所以學(xué)習(xí)進(jìn)度也就有快有慢了。怎樣才能使一個(gè)舞者、演員把技巧訓(xùn)練得更好呢?這就需要科學(xué)的訓(xùn)練方法。我們不管在芭蕾舞、古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞還是當(dāng)代舞中都能看到不同的旋轉(zhuǎn)—二位轉(zhuǎn)、跨腿轉(zhuǎn)、揮鞭轉(zhuǎn)、旁腿轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)、吸腿轉(zhuǎn)、阿提求轉(zhuǎn)等。我們都會(huì)不約而同地去看他(她)轉(zhuǎn)了幾圈，如果我們以專業(yè)的眼光來(lái)看的話，數(shù)量的多少和質(zhì)量的高低是評(píng)判一個(gè)舞者旋轉(zhuǎn)技術(shù)水平高低的核心標(biāo)準(zhǔn)之一。數(shù)量的多少就不用說(shuō)了，那么什么是質(zhì)量呢?那就是說(shuō)在旋轉(zhuǎn)的過(guò)程中，舞姿是否規(guī)范、空間的定位是否標(biāo)準(zhǔn)、停止時(shí)是否穩(wěn)定、結(jié)尾時(shí)是否有固定的姿態(tài)等等。就拿《夭鵝湖》中《黑天鵝雙人舞》的三十二個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”來(lái)說(shuō)吧，如果沒有規(guī)范的舞姿、空間的定位、停轉(zhuǎn)時(shí)的穩(wěn)定和結(jié)束時(shí)的舞姿以及旋轉(zhuǎn)的數(shù)量，怎么能引起觀眾一次又一次的掌聲呢?

我們?cè)谟?xùn)練中往往只注重“圈”的數(shù)量，而把結(jié)尾時(shí)的固定舞姿忽視了，如果把這個(gè)“圈”放在舞蹈作品中，那它又怎么能“天衣無(wú)縫”地去接下一個(gè)動(dòng)作呢?舞蹈講究“美”.講究流暢感和連貫性(按照中外傳統(tǒng)舞蹈的路子，編舞家和觀眾都習(xí)慣要求舞者動(dòng)作的線條和舞臺(tái)調(diào)度的線條暢若流水)。如果轉(zhuǎn)完了不能更好地去接下個(gè)動(dòng)作，那么這個(gè)“圈”在整個(gè)舞蹈中還有什么意義呢?

因此要想把“旋轉(zhuǎn)”練好，還需要注意訓(xùn)練以下幾個(gè)方面：

一、半腳尖的“立”是旋轉(zhuǎn)中最主要的一點(diǎn)。只有把腳尖立到最大限度，這樣腳與地面的接觸面才會(huì)減小，我們從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，同一質(zhì)量的物體，只有接觸面小了，摩擦力才會(huì)變小。摩擦力小了，才能夠用很小的勁，轉(zhuǎn)得更快、轉(zhuǎn)得“圈”更多。如若不然，我們用全腳掌去轉(zhuǎn)“二位轉(zhuǎn)”，想轉(zhuǎn)個(gè)八九圈那簡(jiǎn)直比登天還難。從舞蹈上講，用力一大就會(huì)從面部表現(xiàn)出來(lái)，舞蹈講究的是美.在完成動(dòng)作之前和之中，不應(yīng)表現(xiàn)出任何不安來(lái)，而應(yīng)給人一種輕松感和自如感以及一氣呵成的整體感和舒適感。再說(shuō)如果把一切力量都放在這個(gè)“圈”上，那么跳完一部作品又要費(fèi)多大勁呢?怎么能有更多的精力去表現(xiàn)作品中的人物思想感情呢?

二、膝蓋腰背脊如果不直立，胸是扣著的，那么想轉(zhuǎn)好也是很難的。例如在“二位轉(zhuǎn)”、“旁腿轉(zhuǎn)”中，如果主力腿不直，腰背脊和胸不挺，那么力量就會(huì)被分解.也是不可能轉(zhuǎn)好轉(zhuǎn)多的。如果膝蓋不繃直，特別是在芭蕾舞中，那就葬送了芭蕾的那種挺而蒼勁的美感了。

三、在起法兒時(shí)，“蹲”也是非常重要的，我們常說(shuō)“沒有好的蹲，就沒有好的跳”。其實(shí)我們也可以說(shuō)“沒有好的蹲，也就不會(huì)有好的轉(zhuǎn)”。只有我們把蹲做好，才能有更好的“立”。

四、練習(xí)“旋轉(zhuǎn)”的技巧，還要解決頭部“暈”的問題.只有把“暈”解決掉，才能在轉(zhuǎn)的過(guò)程中，把握方向。這其中有個(gè)小竅門就是“盯著看一點(diǎn)”，這是很關(guān)鍵的。所謂“盯著看一點(diǎn)”指的是舞者在以軀干為垂直軸做急速旋轉(zhuǎn)時(shí)，必須用眼睛盯住正前方的某一個(gè)點(diǎn)不放。即使整個(gè)身體先轉(zhuǎn)，也要把頭部.特別是雙眼要留在后面，以便繼續(xù)“盯著看一點(diǎn)”，直到整個(gè)頭部與身體的分離程度達(dá)到最大極限時(shí)，也就是當(dāng)身體要進(jìn)行第二圈旋轉(zhuǎn)之前的那一瞬間，才將頭和雙眼猛的甩過(guò)去，并且要快于身體的速度，趕上身體轉(zhuǎn)完第一圈之前還要找到剛才那個(gè)“點(diǎn)”，盯住不放，這就是我們通常所說(shuō)的“留頭甩頭”，可以說(shuō)它是避免舞者頭暈最好的方法。

五、“開”也是“轉(zhuǎn)”的一個(gè)重要因素。這也是芭蕾舞中要求的最重要的一點(diǎn)，在“轉(zhuǎn)”時(shí)，無(wú)論是起法兒，還是旋轉(zhuǎn)過(guò)程中.都要求從下而上的腳踝、膝關(guān)節(jié)、胯關(guān)節(jié)的開度.如果都是“關(guān)”的。即使能轉(zhuǎn)，舞姿也不會(huì)好看。

六、在“二位轉(zhuǎn)”、“揮鞭轉(zhuǎn)”、“旁腿轉(zhuǎn)”時(shí)還要特別注意保持“空點(diǎn)轉(zhuǎn)”的完美.即身體各部位的動(dòng)態(tài)平衡。無(wú)論哪個(gè)部位失控下垂，旋轉(zhuǎn)中的身體都會(huì)不自覺地往那兒跑，相反哪個(gè)部位過(guò)于緊張，旋轉(zhuǎn)中的身體就會(huì)往相反的那側(cè)跑。所以身體每個(gè)部位都要協(xié)調(diào)好，這樣腳尖才能固定在一個(gè)點(diǎn)上完成幾圈甚至幾十圈的轉(zhuǎn)。這就要求主力腿的穩(wěn)定性了，完成這個(gè)動(dòng)作的理想化標(biāo)準(zhǔn)，除了膝蓋和腳背要繃直外，主力腿還要如板上釘釘一樣，一動(dòng)不動(dòng)。

七、手臂在旋轉(zhuǎn)時(shí)可以起到保持身體平衡和加速的作用。旋轉(zhuǎn)時(shí)，手臂有時(shí)也有變化，但手位的變化只有順著整個(gè)身體的旋轉(zhuǎn)動(dòng)勢(shì)而動(dòng)。才能即美化旋轉(zhuǎn)本身，又不至于使它失去平衡〔A、每個(gè)動(dòng)作完成之后都要有個(gè)結(jié)尾，“旋轉(zhuǎn)”也不能例外.旋轉(zhuǎn)完一定要能平穩(wěn)的停住.身體不能松懈，舞姿不能變形，這也是我們?cè)谟?xùn)練中往往被忽視的。這就要求我們不管是訓(xùn)練還是表演，都要養(yǎng)成一個(gè)好的習(xí)慣.把每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)技巧都做完整。

女孩子比較適合跳芭蕾舞，從小學(xué)習(xí)芭蕾舞的女孩，可以練出優(yōu)雅的姿態(tài)，保持良好的形體，還能培養(yǎng)孩子吃苦堅(jiān)毅的品質(zhì)，對(duì)孩子來(lái)說(shuō)這是一項(xiàng)不錯(cuò)的健身運(yùn)動(dòng)，終生受益。跳芭蕾舞的女孩氣質(zhì)特別好，如果你的孩子喜歡芭蕾舞，不妨讓孩子學(xué)跳芭蕾舞吧。